هالیوود روز به روز به تعطیلی نزدیک می شود.
اتحادیه‌های کارگری که نماینده هزاران نویسنده تلویزیونی و سینمایی هستند، روز دوشنبه گفتند که از حمایت قاطع از اعتصاب برخوردارند و به آنها این حق را می‌دهند که پس از پایان قرارداد نویسندگان با استودیوهای بزرگ هالیوود در اول ماه مه، خواستار اعتصاب شوند.
اتحادیه ها که شاخه های وابسته به انجمن نویسندگان آمریکا هستند، گفتند که بیش از 9000 نویسنده با 98 درصد آرا مجوز اعتصاب را تأیید کردند.
رهبران WGA گفته اند که این یک لحظه “وجودی” برای نویسندگان است، و ادعا می کنند که جبران خسارت در دهه گذشته علیرغم انفجار سریال های تلویزیونی در دوران پخش راکد بوده است. در یک ایمیل هفته گذشته به نویسندگان، مذاکره کنندگان اصلی گفتند که “بقای نویسندگی به عنوان یک حرفه در این مذاکره در خطر است.”
در حالی که دو هفته تا پایان قرارداد باقی مانده است، هیچ نشانه ای از پیشرفت در مذاکرات وجود ندارد. در این ایمیل، کمیته مذاکره گفت که استودیوها “در ارائه پاسخ های معنادار در مورد مسائل اصلی اقتصادی شکست خورده اند” و تنها امتیازات کوچکی را در چند زمینه ارائه کرده اند.
در این ایمیل آمده است: «به طور خلاصه، استودیوها هیچ نشانه‌ای مبنی بر اینکه قصد دارند مشکلاتی را که اعضای ما تصمیم دارند در این مذاکره برطرف کنند، نشان نداده‌اند.
اتحاد تهیه کنندگان فیلم و تلویزیون که از طرف شرکت های تولید کننده هالیوود چانه زنی می کند، در بیانیه ای گفت که مجوز اعتصاب «برای هیچکس نباید تعجب آور باشد».
در بیانیه آمده است: «رای مجوز اعتصاب همیشه بخشی از طرح WGA بوده است که قبل از تبادل پیشنهادات طرفین اعلام شده است». هدف ما رسیدن به یک توافق عادلانه و معقول است و همچنان ادامه دارد.» در ادامه این بیانیه آمده است: «توافق تنها در صورتی امکان‌پذیر است که صنف متعهد باشد که تمرکز خود را به چانه‌زنی جدی از طریق درگیر شدن در بحث‌های کامل درباره مسائل با شرکت‌ها و جستجوی مصالحه‌های منطقی معطوف کند».
در هفته های اخیر، مدیران هالیوود هم با انباشت فیلمنامه و هم آماده شدن برای تولید مجموعه ای از سریال های واقعیت که نیازی به نویسندگان فیلمنامه ندارد، آماده شدن برای اعتصاب را آغاز کرده اند. دیوید زاسلاو، مدیر اجرایی برادران وارنر دیسکاوری، که مالک استودیوهای فیلم و تلویزیون برادران وارنر و همچنین اچ‌بی‌او است، هفته گذشته در یک رویداد رسانه‌ای خبری گفت که امیدوار است توافقی حاصل شود. وی افزود: “اعتصاب یک چالش برای کل صنعت خواهد بود.”
با این حال، به گفته او، این شرکت در صورت خروج کامل آمادگی کامل داشت.
او گفت: «ما بدترین ها را از منظر تجاری فرض می کنیم. ما خودمان را آماده کرده ایم. ما محتوای زیادی داشته ایم که تولید شده است.»
سازماندهی کارگری و درایوهای اتحادیه
مجوز اعتصاب تضمین نمی کند که نویسندگان در عرض دو هفته به صف های اعتراض بروند. در سال 2017، مدت کوتاهی پس از آن که 96 درصد نویسندگان به مجوز اعتصاب رای دادند، قراردادی در آخرین لحظه با استودیوها منعقد شد. آخرین باری که نویسندگان اعتصاب کردند در سال 2007 بود. این توقف به مدت 100 روز در اوایل سال 2008 به طول انجامید و به اقتصاد لس آنجلس 2.1 میلیارد دلار خسارت وارد کرد.
اگر اعتصاب در اوایل ماه مه آغاز شود، نمایش‌های آخر شب مانند «شنبه‌شب زنده» و برنامه‌های گفتگو با میزبانی استفن کولبرت، جیمی فالون، جیمی کیمل و ست مایرز بلافاصله خاموش می‌شوند. چند ماه طول می کشد تا تماشاگران متوجه تأثیری بر سریال ها و فیلم های تلویزیونی شوند.
دوران پخش جریانی منجر به افزایش قابل توجهی در تعداد سریال‌های تلویزیونی فیلمنامه‌ای شده است که تولید می‌شوند، اما نویسندگان می‌گویند که شرایط کار به سرعت ادامه پیدا نکرده است.
اریک هیوود، نویسنده و تهیه کننده کهنه کار و یکی از اعضای کمیته مذاکره WGA می گوید: «نویسندگان هفته های بیشتری برای پول کمتر کار می کنند. و در برخی موارد، نویسندگان کهنه کار برای همان پول یا در برخی موارد، پول کمتری نسبت به چند سال پیش کار می کنند.»
با توجه به چالش های مالی فعلی برای همه شرکت های رسانه ای و سرگرمی، زمان مذاکرات پیچیدگی بیشتری دارد.
در طول سال گذشته، پس از اینکه وال استریت شروع به این سوال کرد که چرا بسیاری از سرویس‌های پخش میلیاردها دلار در سال ضرر می‌کنند، قیمت سهام این شرکت‌ها کاهش یافت. استودیوها پس از سال‌ها تمرکز عمدتاً بر رشد، به سرعت در تلاش هستند تا این خدمات استریم را سودآور کنند. این تغییر هزینه دارد.
دیزنی در میان 7000 شغل کاهش یافته است. برادران وارنر دیسکاوری سال گذشته پروژه ها را به حالت تعلیق درآورد و هزاران کارگر را اخراج کرد، زیرا با بدهی حدود 50 میلیارد دلاری مواجه است. سایر شرکت های رسانه ای اقدامات مشابهی را برای کاهش هزینه انجام می دهند.
به نظر می رسد که نویسندگان همدل نیستند.
آقای هیوود گفت: «وضعیت فعلی ناپایدار است.
نویسندگان به‌اصطلاح مینی‌روم‌ها را هدف گرفته‌اند. هیچ تعریف واحدی از مینی روم وجود ندارد اما آنها در دوران استریم گسترش یافته اند.
در یک مثال، استودیوها قبل از اینکه یک برنامه توسط یک استودیو انتخاب شود و برای پخش برنامه ریزی شود، یک مینی اتاق تشکیل می دهند. گروه کوچکی از نویسندگان در طول دو یا سه ماه یک سریال تهیه می کنند و چندین فیلمنامه می نویسند.
رهبران اتحادیه گفتند، اما از آنجایی که استودیوها این سریال را سفارش نداده اند، از آن به عنوان توجیهی برای پرداخت کمتر به نویسندگان نسبت به زمانی که در اتاق نویسندگان رسمی بودند استفاده می کنند. و با توجه به مدت زمان نسبتاً کوتاه این موقعیت، آن نویسندگان در صورت عدم استقبال از نمایش، در تلاش برای یافتن شغل دیگری باقی می مانند.
به گفته دو نفر از آشنایان با مذاکرات که به شرط ناشناس ماندن برای بحث در مورد بحث های خصوصی صحبت کردند، یکی از رهبران اتحادیه اتاق های کوچک را به “اردوگاه های کار” تشبیه کرد.
یکی از سخنگویان WGA گفت که این مرجع به معنای واقعی کلمه نبود و طی یک ارائه یک ساعت و نیم به طول انجامید.
الن استاتزمن، مذاکره‌کننده ارشد WGA، در مصاحبه‌ای گفت: «کار توسعه همیشه به دلیل اینکه شما ایده‌ای را ارائه می‌دهید، با هزینه پرداخت می‌شود. «اگر می‌خواهید این اتاق‌ها را قبل از شروع یک نمایش یا یک فصل داشته باشید، باید به نویسندگان حق بیمه بپردازید.»
نویسندگان همچنین گفته‌اند که باقی‌مانده‌ها – که خانم استوتزمن آن را «مشارکت سود نویسنده‌های طبقه متوسط» می‌نامد – در دوره استریم تحت تأثیر قرار گرفته‌اند. قبل از پخش جریانی، نویسندگان می‌توانستند هر زمان که یک نمایش مجوز می‌گرفت، پرداخت‌های باقیمانده را دریافت کنند، خواه برای سندیکاسیون، معامله بین‌المللی یا فروش DVD.
خانم استاتزمن گفت، اما در عصر استریم، از آنجایی که سرویس‌های جهانی مانند نتفلیکس و آمازون تمایلی به مجوز سریال‌های خود ندارند، این بازوهای توزیع قطع شده و با یک باقیمانده ثابت جایگزین شده‌اند.
او گفت: «اگر اکثریت قاطع نویسندگان محتوا برای پلتفرم‌های استریم تولید می‌کنند که در آن به طور کامل از رشد و موفقیت جهانی دور شده‌اند، این یک مشکل بسیار بزرگ است.
