15 سال صلح کارگری هالیوود دوشنبه شب از هم پاشید، زیرا نویسندگان سینما و تلویزیون اعلام کردند که اعتصاب خواهند کرد و بسیاری از تولیدات را متوقف خواهند کرد و ضربه ای به صنعتی وارد کردند که در سال های اخیر به دلیل همه گیری همه گیر و تغییرات گسترده فناوری تکان خورده است.

اتحادیه‌های نویسندگان در بیانیه‌ای گفتند که «به اتفاق آرا به فراخوان اعتصاب رأی داده‌اند». نویسندگان از بعدازظهر سه‌شنبه راه رفتن در صف‌های اعتصاب را آغاز خواهند کرد. قرار بود قرارداد سه ساله آنها در نیمه شب دوشنبه به وقت اقیانوس آرام به پایان برسد.

اتحاد تهیه کنندگان فیلم و تلویزیون که از طرف شرکت های هالیوودی چانه زنی می کند، در بیانیه ای اعلام کرد که پیشنهاد آن شامل «افزایش سخاوتمندانه غرامت برای نویسندگان» است. این سازمان افزود که مایل به ادامه مذاکره است.

به گفته استودیوها، نقاط اصلی اختلاف، شامل پیشنهادات اتحادیه است که شرکت ها را ملزم می کند برنامه های تلویزیونی را با تعداد معینی از نویسندگان برای مدت زمان مشخصی “چه لازم باشد یا نه” به کار گیرند.

اتحادیه‌های نمایندگی نویسندگان، شاخه‌های شرق و غرب انجمن نویسندگان آمریکا، گفتند: «رفتار شرکت‌ها باعث ایجاد یک اقتصاد گیج‌کننده در داخل نیروی کار اتحادیه شده است و موضع ثابت آن‌ها در این مذاکره به تعهد به کاهش ارزش بیشتر خیانت کرده است. حرفه نویسندگی.»

کریس کیسر، رئیس مشترک کمیته مذاکره WGA، در مصاحبه ای گفت که “از نظر فلسفی و عملی، ما بسیار از هم دور هستیم.”

این اختلاف 11500 فیلمنامه نویس را در مقابل استودیوهای بزرگ قرار داده است، از جمله شرکت های قدیمی سرگرمی گارد مانند یونیورسال و پارامونت و همچنین تازه واردان صنعت فناوری مانند نتفلیکس، آمازون و اپل.

WGA این اختلاف را با عبارات واضح ترسیم کرد و گفت که افزایش خدمات استریم و انفجار تولید تلویزیون شرایط کاری آنها را فرسوده کرده است. آن را به عنوان یک لحظه “وجودی” توصیف کرده است و “بقای نویسندگی به عنوان یک حرفه در این مذاکره در خطر است.”

شرکت‌های سرگرمی که قبلاً گفته بودند با «سلامت و ثبات درازمدت صنعت به عنوان اولویت ما» به مذاکرات نزدیک می‌شوند، با کاهش شدید بینندگان شبکه‌ها و تلویزیون کابلی، با یک تجارت به سرعت در حال تغییر روبرو هستند.

برای بینندگان، فوری ترین تأثیر در برنامه های گفتگو و طرح های طرح احساس می شود. نمایش‌های آخر شب مانند «شنبه‌شب زنده»، «نمایش امشب با بازی جیمی فالون» و «نمایش دیروقت با استفان کولبرت» احتمالاً بلافاصله تاریک خواهند شد. سریال های رئالیتی و برخی از برنامه های بین المللی که تحت پوشش صنفی نیستند به صورت چرخشی پخش می شود.

قبل از کاهش سرعت ورود برنامه‌ها و فیلم‌های تلویزیونی جدید، اعتصاب طولانی طول می‌کشد، زیرا روند تولید آنها ممکن است ماه‌ها یا بیش از یک سال طول بکشد.

تعطیلی طولانی مدت تولید همچنین می تواند برای اقتصادهای محلی، به ویژه کارگرانی که به حمایت از تولیدات کمک می کنند، مانند رانندگان، خشکشویی لباس ها، غذاخوری ها، نجاران ماشین آلات و کارگران حیاط الوار آسیب برساند. زمانی که نویسندگان آخرین بار در سال 2007 به مدت 100 روز اعتصاب کردند، اقتصاد لس آنجلس حدود 2.1 میلیارد دلار از دست داد.

ست مایرز، مجری برنامه 12:30 شب آخر شب NBC، در اواخر هفته گذشته در بخشی از آخرین اعتصاب به ویرانگری اشاره کرد.

آقای مایرز در ویدیوی فقط وب گفت: «این فقط بر نویسندگان تأثیر نمی گذارد. «این همه کارکنان غیرقابل نویسندگی این برنامه‌ها را تحت تأثیر قرار می‌دهد. و این برای مردم واقعاً بدبختی خواهد بود، به ویژه با توجه به اینکه ما در پاشنه آن همه گیری وحشتناک هستیم.»

آقای مایرز گفت که او یکی از اعضای مفتخر WGA است و به شدت احساس می‌کند که آنچه نویسندگان درخواست می‌کنند «بی‌معقول نیست».

او گفت: “اگر هفته آینده من را اینجا نبینید، بدانید که این کاری است که به سادگی انجام نمی شود و من هم از دلتنگ شما خواهم سوخت.”

نویسندگان شکایات متعددی را مطرح کرده اند. نویسندگان در یک پیچ و تاب بسیار لحظه ای به دنبال ایجاد حفاظ های قابل توجهی در اطراف استفاده از هوش مصنوعی هستند. اما مهم ترین مسئله برای آنها غرامت است.

در طول دهه گذشته، دوره ای که اغلب از آن به عنوان تلویزیون اوج یاد می شود، تعداد برنامه های تلویزیونی پخش شده در ایالات متحده به شدت افزایش یافته است. نویسندگان اما گفتند که دستمزدشان راکد مانده است.

در عصر تلویزیون شبکه، یک نویسنده می‌توانست روی نمایشی با بیش از 20 قسمت در فصل کار کند و زندگی ثابتی را برای یک سال کامل فراهم کند. به گفته WGA، با این حال، در دوره استریم، سفارشات قسمت‌ها به 8 یا 12 کاهش یافته است و متوسط ​​دستمزد هفتگی یک نویسنده-تهیه‌کننده اندکی کاهش یافته است.

نویسندگان همچنین می‌خواهند فرمول پرداخت‌های باقیمانده را که با پخش جریانی تغییر کرده است، اصلاح کنند. سال‌ها پیش، نویسندگان می‌توانستند هر زمان که یک نمایش مجوز می‌گرفت، پرداخت‌های باقی‌مانده را دریافت کنند – به صورت سندیکایی یا از طریق فروش DVD. اما سرویس‌های پخش جهانی مانند نتفلیکس و آمازون این بازوهای توزیع را قطع کرده‌اند و به جای آن مبلغ ثابتی را پرداخت می‌کنند.

اتحادیه ها هدف خاصی را در به اصطلاح مینی روم ها در نظر گرفته اند که در طول دهه گذشته زیاد شده اند. هیچ تعریف واحدی از مینی روم وجود ندارد. اما در یک مثال، استودیوها گروه کوچکی از نویسندگان را قبل از اینکه به نمایشی چراغ سبز رسمی برای نوشتن فیلمنامه داده شود، گرد هم می‌آورند. مقامات WGA گفته اند، اما نویسندگان اغلب برای کار در اتاق های کوچک دستمزد کمتری دریافت می کنند.

نویسندگان همچنین گفته‌اند که رشد ناگهانی اتاق‌های کوچک باعث اختلال در هنر چندین دهه یادگیری نحوه ساخت یک برنامه تلویزیونی شده است. مایک شور، خالق «مکان خوب» و یکی از خالقان «پارک‌ها و تفریحات» در مصاحبه‌ای گفت که وقتی نویسنده جوانی در «دفتر» بود، یاد گرفت که چگونه فیلمنامه بنویسد، بازنویسی کند، ویرایش کند. ، با بازیگران کار کرد و با کاردستی های تخصصی مانند طراحی صحنه و میکس صدا آشنا شد.

او گفت: «این چیزهایی نیست که بتوانید در یک کتاب بخوانید. “این چیزهایی است که شما باید تجربه کنید.”

او گفت، اما به دلیل اتاق‌های کوچک، نویسندگان پس از 10 هفته به خانه فرستاده می‌شوند و غالباً اصلاً برای فرآیند تولید حضور ندارند.

او گفت: «این شرکت‌ها نمی‌دانند چه چیزی در حال سقوط است. و آنچه در راه است، یک نسل کامل از سازندگان نمایش است که ممکن است فوق العاده با استعداد باشند، که ممکن است چیزهای زیادی در مورد جهان برای گفتن داشته باشند، اما از نظر عملکرد نمی دانند چگونه کاری را که از آنها خواسته می شود انجام دهند. انجام دادن.”

با این حال، مدیران استودیو به طور خصوصی گفته‌اند که مشکلات خاص خود را دارند و این بهترین زمان برای افزایش حقوق قابل توجه نیست.

برای چندین سال، وال استریت به شرکت‌های رسانه‌ای برای سرمایه‌گذاری در سرویس‌های پخش خود به هر قیمتی پاداش می‌داد تا جمع مشترکان خود را افزایش دهند. اما سال گذشته سرمایه‌گذاران به این فلسفه ادامه دادند و مدیران استودیو را بر آن داشت تا راهی بیابند تا سرویس‌های استریم زیان‌ده خود را به موتورهای سود تبدیل کنند.

سقوط بی رحمانه بوده است. دیزنی در حال اخراج 7000 کارمند است. برادران وارنر دیسکاوری سال گذشته هزاران عنوان را کنار گذاشت و در تلاش بود تا حدود 50 میلیارد دلار بدهی را بپردازد. سایر شرکت های رسانه ای اقدامات مشابهی را برای صرفه جویی در هزینه ها اتخاذ کرده اند.

با این گفته، مدیران اجرایی نیز ادعا کرده اند که می توانند از اعتصاب عبور کنند. ماه گذشته، دیوید زاسلاو، مدیر اجرایی Warner Bros. Discovery، گفت: “ما خودمان را آماده کرده ایم، محتوای زیادی تولید کرده ایم.” دو هفته پیش، تد ساراندوس، مدیر اجرایی نتفلیکس، پیشنهاد کرد که این سرویس استریم به دلیل تعداد سریال‌های بدون فیلمنامه و خارجی که در حال تولید است، بهتر از رقبای خود محافظت می‌شود. او گفت: «احتمالاً می‌توانیم به اعضای خود بهتر از بقیه خدمات ارائه دهیم.

با این حال، او اذعان داشت که عواقب یک اعتصاب قابل توجه خواهد بود.

آقای ساراندوس گفت: «آخرین باری که یک اعتصاب انجام شد، برای سازندگان ویرانگر بود. «در این صنعت واقعاً سخت بود. این برای اقتصادهای محلی که از تولید حمایت می کنند دردناک بود و برای طرفداران بسیار بسیار بد بود.

فیلمنامه نویسان شش بار در طول دهه ها از این کار خارج شده اند. از نظر تاریخی، آنها شکم یک اعتصاب طولانی مدت را داشتند. علاوه بر اعتصاب 100 روزه در سال 2007، نویسندگان همچنین در سال 1988 به مدت 153 روز در صف های تظاهرات پیمودند. نویسندگان نیز نشانه هایی از اتحاد قابل توجه نشان داده اند. در اواسط ماه آوریل، 98 درصد از بیش از 9000 نویسنده اتحادیه، مجوز اعتصاب را صادر کردند.

نویسندگان تظاهراتی را در نیویورک و لس آنجلس، جایی که اکثر شرکت های سرگرمی در آنجا مستقر هستند، برگزار خواهند کرد.

تصاویری از تابلوهای تظاهرات با شعارهایی مانند «متن نامه ها روی درختان نمی رویند!» در شبکه های اجتماعی پخش شده است. و “آینده نویسندگی در خطر است!”